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2020-01-14 发布
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生于1980年的蒋亮是中国最早一批玩雷鬼音乐的人,也是最早与互联网接触,将音乐上传到网络上的先行者。但说起如今流媒体的兴盛,他却颇有失望。
因为在中国找不到合作对象与知音,蒋亮很早就开始往国外网站上传作品。他的两张专辑《少年》和《空》,以及两首单曲,是目前网络平台上留存的作品。十多年来,他通过流媒体获得的收入,只有虾米音乐支付的301元,而且从未取出。他发现,依靠网络不仅挣不到钱,也是一件吃力不讨好无意义的事情。尽管还在创作,但他不再把作品传到音乐平台。
一位曾经的选秀歌手告诉第一财经,他在一家流媒体平台上的歌曲近百首,粉丝数量37000多,全年播放量达千万,但能从平台获得的播放量分成收益不到百元。一家拥有几千首歌版权的音乐公司,同样没能从平台的分账模式中挣到什么钱。
数据显示,在流媒体平台发布作品的音乐人,超过半数获得过经济收益,但金额并不高。
池永强认为,平台的分账模式是大家都很关注的问题,“我们注意到已经有平台在提升音乐人的分账比例上做出努力,但对于大多数音乐人来说,希望单靠在平台上的播放量获得可靠的收入,未来仍然会比较难。流媒体平台的整体播放量是巨大的,无论个人的播放量有多大,比起来都是很小的数量。”
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事实上,除了周杰伦这样的一线歌手,或者网红艺人、流量金曲,大多数音乐人几乎没有从流媒体平台赚钱的可能。比如在某平台上,一位音乐人的一首歌播放了100次,全平台所有歌曲总播放量是100000次,那这首歌的使用比例仅千分之一,收益自然很低。
音乐人从音乐版权方面能够大量获益的只占极少数,更多人是依赖演出、周边产品等获得收入,而这些收入的多少,又与音乐人的知名度直接挂钩。
据《2019腾讯娱乐**》公布,2019年,数字音乐市场规模从2018年的612.42亿元攀升至627.73亿元,以数字专辑为代表的音乐形式渐成主流。全年上线新歌数量超过670万首,数字专辑发行总量持续上升,主流音乐平台付费会员数持续增长。
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